作者：潘安
荏苒冬春谢，寒暑忽流易。
之子归穷泉，重壤永幽隔。
私怀谁克从？淹留亦何益？
僶俛恭朝命，回心反初役。
望庐思其人，入室想所历。
帏屏无仿佛，翰墨有余迹。
流芳未及歇，遗挂犹在壁。
怅恍如或存，回①遑忡惊惕。
如彼翰林鸟，双栖一朝只。
如彼游川鱼，比目中路析。
春风缘隙来，晨溜承檐滴。
寝息何时忘？沈忧日盈积。
庶几有时衰，庄缶犹可击。
【赏析】我们现在常用“貌比潘安”来形容一个男子之美，可想而知，当年潘安少年时曾挟弹出洛阳道的盛况多么空前，美女们见到他无不为之倾倒。《晋书》记载：“皆连手萦绕，投之以果，遂满车而归”。古人当时没有写潘安到底有多帅，采取烘托的手法，说那些美女们送给他的水果太多了，要用车拉，想想他要有多大的魅力。
但是，就这样的一个帅哥，他对妻子的感情却始终如一，可谓情深意笃。他二十四岁结婚，五十岁妻子不幸死亡，夫妇和睦相随二十六载。潘安悲痛之极，为她服丧一年，作《悼亡诗》三首，这只是其中一首。
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这三首悼亡诗，没有什么华丽的词藻，只是如诉家常的话语。比如，“望庐思其人，入室想所历”，意思是说远远看到这所我们共同住过的房子，我就想到了你；走进房子里面，我就想起我们以前一起的点点滴滴。
自从潘安《悼亡诗》后，这种《悼亡诗》便成为丈夫哀悼亡妻的专用诗题。现在广义的也指对亡故亲人或朋友表达追悼、哀思的诗歌，与西方的悼亡诗意思接轨。
作者：苏轼
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
千里孤坟，无处话凄凉。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。
相顾无言，唯有泪千行。
料得年年断肠处，明月夜，短松岗。
【赏析】都说苏轼是豪放词的代表作家，但这首词，却是婉约词无疑。所以，我们说一个词人是豪放派还是婉约派，则是相对而言。这是他悼念亡妻王弗之作。“十年生死两茫茫，不思量，自难忘。”开始这句就打动了我们，原来当初一别，天人两隔，已经十年。这十年，诗人是怎么过的呢？“不思量，自难忘”，诗人即使不去想，但是也忘不了，这感情真是非同一般。
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公元1075年（熙宁八年），东坡来到密州，这一年正月二十日，他梦见爱妻王氏，便写下了这首“有声当彻天，有泪当彻泉 ”（陈师道语）且传诵千古的悼亡词。当时，他与亡妻生死两隔已经十年，即使当时，他已经娶了王弗的表妹王闰之，但他始终念念不忘，可见感情之深。
作者：贺铸
重过阊门万事非，同来何事不同归？
梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。
原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。
空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣？
【赏析】整首词，如泣如诉，感人肺腑。同来不同归、梧桐半死、鸳鸯失伴、旧栖新垅、空床卧听等这些伤感词汇，加上个人身世际遇，使得整个词笼罩极其悲凉的意境！说实话，我比较喜欢这首，很有意境，化用前人诗句，不留痕迹。
比如，“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞”两句。“梧桐半死“是借用枚乘《七发》中说，龙门有桐，其根半生半死（一说此桐为连理枝，其中一枝已亡，一枝犹在），斫以制琴，声音为天下之至悲，这里用来比拟丧偶之痛。用半死梧桐和失伴鸳鸯比喻自己知天命之年，孑身独存的苦状，寂寞之情，溢于言表。
“头白”二字一语双关，鸳鸯头上有白毛（李商隐《石城》：“鸳鸯两白头。”），而词人此时已年届五十，也到了满头青丝渐成雪的年龄。这两句形象地刻画出了作者的孤独的凄凉。
据说，贺铸长得极丑，“长身耸目，面色铁青，人称贺鬼头”，但却才华横溢、博闻强记，尤其善于融用前人成句，所成诗词兼有豪放、婉约二派之长。
4.离思（其四）作者：元稹
曾经沧海难为水，
除却巫山不是云。
取次花丛懒回顾，
半缘修道半缘君。
【赏析】元稹这首诗，由于感情真挚，仅此一首便奠定了他在文学史上的地位。此句诗，化用《孟子 ·尽心》篇“观于海者难为水，游于圣人之门者难为言”之句。这句诗的意思是说：去看过波澜壮阔沧海的人，就不想再去看其它地方的大海了；看过巫山那里波诡云谲的云，就不想再看其它地方的云了。
这后两句是点题，不然我们还不知道诗人要表达的意思。看了后两句就明白了：每天诗人随意地从如花似玉的女人堆里走过，懒得回头与左顾右盼；这缘由，一半是因为诗人修道的清心寡欲，另一半是因为心里有了你，已经装不下别人。
当然这里，诗人不是想说什么沧海与巫山，诗人采用比兴的手法，托物言情，把它们比作自己的亡妻，诗人用人世间最美好的风景来比作亡妻，足见对妻子的感情至深，矢志不渝，眼里只有亡妻，其他的女子谁都入不了他的“法眼”。
不过，现在看来元稹这句诗远比孟子那句出名，这首诗也成为诗人的代表作品。我想究其原因，主要是因为“唯有真情才会动人”，多少年来，这首诗不知道打动了多少痴男怨女，成为爱情千古绝唱，被反复引用传唱。
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