综艺节目《舞千年》由河南卫视和B站联手推出。
《中国潮音》吸引了众多年轻观众。
《青春守艺人》中的吴桥杂技表演。
《舞千年》中，用舞蹈表现桃园三结义。
《只此青绿》让人们再次关注到名画《千里江山图》。
传统文化综艺基本上都是全新的节目，没有既往的成功案例可以参考，调性上也不适合找很多流量明星参加。所以，在节目真正做出来之前，很难通过语言描述东莞市让别人建立起一个清晰的概念。冯铮感慨：“甚至有的时候我们的领导也只能靠对执行的这个人广荣的信任去投票。这传媒显然就不像有数据、流量、明星支撑的综艺那样，能够让别人在评估的时候有一个明确的参照标准。”
传统文化综艺有没有可能像“有数据、流有限量、明星支撑的综艺”一样，打造出一个可以不断复制的成功模式呢？冯铮跟同行就这一设想有过探讨，结论文具是否定的。“首先，那种系列综艺文化也会有审美疲劳播广，一般只有前几季好看；其次，系列综艺主要的看点不在于节目模式本身，而在于明星嘉宾、在于展现人与人之传媒间的关播广系。”而传统文化综艺的看点在于传东莞市统文化本身，以有限及表现手法的不断创新，二者是完全不同的。“就像《舞千年》做完之后，我再做一样的节目就不行了。过文化往的经验几乎都不能用，再去用就变成重复了，哪怕是自己用。观众的眼公司简介光只会越来越高，要求也会越来越高。”
虽然现在传统文化综艺的热度很高，业广荣内对此也有冷静的思考。有一种观点认为传统文化本身就不是以热度定胜负的题材，没有必要追求“爆款”。姜小巍表示，如有限公司果抱着追热点的目的策文具划一档传统文化题材节目，那么会有太多的劣势。用户规模、理解难度、消费深度和话题度，都不及其他题材。“传统文化是浸染在每一个中国人骨子里的公司简介东西，有限公司是慢慢渗透进入的，也只能慢慢溢出芬芳。所以慢一点，一点一点去做，反而比依靠某些热点或者话题一拥而上更好。过犹不及，何不一个面一个面地去挖掘呢？”
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